Метадискурс русской музыкальной культуры: Выпуск 3. А. К. Вустин. К 80-летию композитора. История «коричневой тетради», журнала «Модернист» и «Варшавского дискуссионного клуба модернистов»
Аннотация
Очередной выпуск «Метадискурса русской музыкальной культуры» посвящен публикации фрагментов рукописного альманаха, который композитор А. К. Вустин выпускал со своими товарищами в юности. В альманахе собраны литературные произведения вымышленных персонажей, участников якобы созданного ими «Клуба модернистов». За окрашенной в юмористические тона интеллектуальной игрой подростков просматриваются важнейшие этапы истории российской культуры: «оттепель», подготовка
плацдарма для появления авангардистского направления в музыке.
Пространственно-векторные доминанты в искусстве: источники формирования и особенности
Аннотация. Исследуется проблема приоритета пространственных векторов в музыке и живописи. Проводится анализ данных из различных областей знания. Привлекаются данные свидетельств и автоанализа музыкантов, В. Кандинского. На основе библиографического анализа определяется ряд задач для дальнейших исследований.
Перформанс в музыке: теоретические аспекты
Аннотация
Перформанс в музыке — жанр сложной структуры, в котором на основе определенного сценария или алгоритма действий в режиме реального времени рождается самодостаточный творческий акт, не имеющий границ в способах самовыражения. В статье рассматриваются вопросы теории, терминологии, философии и эстетики перформанса. Также приводятся основные труды, которые необходимы для комплексного изучения данного феномена.
Ключевые слова
«Дом там, там далеко»: песни П. Хааса из концлагеря Терезиенштадт
Аннотация
В статье освещается сочинение чешского композитора Павла Хааса, ставшее ярким воплощением темы дома и бездомья в музыке, — Четыре песни на слова китайских поэтов. Три лейтмотива, основанные на мелодии хорала «Святой Вацлав», главного символа дома, не соединяются здесь в единое целое, подсказывая, что дом в общей концепции произведения остается недостижимой мечтой. Автор статьи предпринимает попытку по-новому взглянуть на финал цикла, который в зарубежном музыковедении традиционно понимается как «возвращение домой».
Ключевые слова