Аннотация
В этой статье предпринята попытка нарисовать творческий портрет одного из самых ярких композиторов грузинского музыкального авангарда 1960–1990-х годов — Михеила Шуглиашвили (1941–1996). В данной связи представлены основные сведения его биографии и описание двух сочинений композитора: «Polychronia» («Полихрония») для оркестра и «Grand Chromatic Fantasy (Symphonia)» («Большая хроматическая фантазия [симфония]») для трех фортепиано.

Аннотация
Во вступительной части статьи рассматриваются некоторые общие вопросы: что мы сегодня понимаем под феноменом авангарда, что отличает активную и пассивную его фазы и затем
речь идет о прогрессивной и в той или иной мере радикальной музыке Эстонии. Современная
эстонская музыка (как и современная европейская в целом) разнонаправлена в плане эстетических ориентаций и стилистических предпочтений. Однако она имеет заметную объединяющую
тенденцию, связанную с тяготением к природе в широком смысле слова, что проявляется

Предисловие от редакции (авторы — А. А. Амрахова и К. В. Зенкин) к новой рубрике журнала «Возвращение к диалогу: авангард и поставангард на постсоветском пространстве». Материал обосновывает актуальность профессионального осмысления музыкальных процессов на территории бывшего СССР.

Аннотация
Статья посвящена одному из выдающихся дирижеров Пьеру Монтё и его роли в «Русских
сезонах» С. П. Дягилева. Прослеживается становление Монтё как дирижера, а также процесс
его интеграции в дягилевскую антрепризу. На основе анализа иностранных источников выявляется значение фигуры Монтё для формирования дягилевской модели, где дирижер является
одним из ключевых участников создания синтетического целого. Характеризуются методы работы Монтё и определяется значение «периода Монтё» для «Русских сезонов».

Аннотация
В статье исследуется влияние вокального творчества Роберта Шумана на становление стиля
Гуго Вольфа. Анализ ранних песен начинающего композитора позволяет продемонстрировать
на конкретных примерах процесс его самообучения, выявить жанровые предпочтения, а также
обнаружить элементы музыкального языка старшего коллеги, которые были восприняты молодым автором и внедрены в собственную практику. Вступив в творческий диалог с Шуманом,
Вольф постепенно преодолевает стадию подражания и обретает собственный композиторский

Аннотация
Статья посвящена открытию Германом из Райхенау (1013–1054) новой ступени средневекового григорианского модального звукоряда — нижнего Си-бемоль, который был введен и научно обоснован в трактате «Musica». Эта ступень реально бытовала в певческой практике, но
до Германа в теории традиционно не учитывалась, поскольку не выводима из устройства монохорда. Вероятно, в силу извечного отставания музыкальной теории от практики открытие
Германа не имело научного резонанса, напротив, было предано забвению, до сих пор не принято

Аннотация
В статье проводятся параллели между теорией звукозрительного контрапункта Сергея Эйзенштейна и проектами, а также текстами деятелей русского авангарда (Василий Кандинский,
Михаил Матюшин, Эль Лисицкий), в которых обнаруживаются схожие идеи о самодостаточном
«полифоническом» соединении визуального и звукового ряда. С помощью конкретных примеров обосновывается тезис о том, что идея звукозрительного контрапункта в кинематографе
стала естественным развитием того, к чему еще раньше стремились различные художники

Аннотация
Статья посвящена музыкально-поэтическим жанрам традиционной азербайджанской музыки, задействованным в фильме «Ашик-Кериб» Параджанова (включая фрагменты мугамов,
ашыгской музыки и другие). Рассмотрены различные приемы работы композитора с ними
(в том числе в соединении с западноевропейской музыкой): стилизация, интонационное ассоциирование, музыкально-звуковой коллаж, тембральное «переинтонирование». В песнях на
стихи Ашуга Алескера и Физули, текст которых связан с суфийскими мотивами, проявляется

Аннотация
В воспоминаниях о создании музыки к кинофильму С. Параджанова композитор Дж. Кулиев делится впечатлениями о работе с выдающимся режиссером. Он описывает неординарность этой личности: не только режиссерский талант, но и нонконформизм, умение отстаивать свою позицию, критическое отношение к людским заблуждениям.

Ключевые слова
Джаваншир Кулиев, Сергей Параджанов, «Ашик-Кериб», поэтический кинематограф